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御用记者，威廉伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文一贝尔身上。
“滚石”则认为“埃文一贝尔用最出sè的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文一贝尔的出sè毋庸墨疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉一琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了〖革〗命的重任，但格菜美却又缩手缩脚，认可了诺拉一琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”
身为独立音乐的代表xìng杂志“自转”的评论一向特立独行“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文一贝尔的横扫，还是诺拉一琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是“顶级（theateam），的演唱瞬间了。”
“混合器”在某方面是认同“自转“的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文一贝尔“二“这张专辑质量的确让人赞不绝口，但也其销量也是去年的冠军，这完全就是商业化的代表：令人信服的鼻业化结果，但依旧是商业化的。不过，他们认为的亮眼瞬间却是“埃文一贝尔的那句“我做到了！还有，我回来了”注定将成为第四十五届格莱美颁奖典礼留在人们记忆之中的唯一瞬间。”
“Ｑ杂志”的观点有所不同，……天光，的优秀证实了音乐本身不具有商业属xìng，不能因为其销量出sè就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲“天光，堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。
这不仅是埃文一贝尔身为独立制作人的胜利，也是摇滚音乐的复苏。市场的肯定，是对“天光，优秀的验证：格莱美的肯定，是对“天光，出sè的嘉奖。即使这是一届索然无味的格莱美，但依旧无法否认，埃文一贝尔的胜利难能可贵。
唯一可惜的是“不要离开，、“胜过哈雷路亚，、“倔强，等一系列优秀歌曲的扎堆，让埃文一贝尔成为了主办方找平衡的牺牲品：他可不能一个人就包揽了所有奖杯。所以，这些出sè的歌曲都遗憾失去了收获奖项的机会。”
在“纽约时报”看来“除了开场表演之外，本届格莱美就不值得关注了，观众完全可以将电视关了，然后从网络上观看结果，这就足够了。最后感叹，埃文一贝尔说出了那句径典的得奖感言“我做到了！还有，我回来了。”
综合所有媒体的评论来看，第四十五届格莱美是保守无趣的，即使有音乐质量出sè的埃文一贝尔，即使有爵士创新的诺拉一琼斯，依旧无法掩盖格莱美重新回归保守路线，分蛋糕的精髓贯穿全场，唯一的牺牲品就是艾米一纳姆。但是，在如此一届缺乏新意的颁奖典礼之上，埃文一贝尔的出sè却又如法否认，就算有商业化的认可，但所有专业人士都不愿意否认埃文一贝尔的杰出。结果就是，该死的格莱美颁奖典礼，妙不可言的埃文一贝尔。
尽管如此，威廉一伍德在“娱乐周刊”刊登的结尾词，还是成为了关于第四十五届格莱美最好的注脚“埃文一贝尔用埃文一贝尔的方式，宣告了他的回归。”音乐，从来就是最埃文一贝尔的标签。
媒体对于格莱美颁奖典礼的评价如何，不重要，因为明年格莱美是否愿意改革，没有媒体愿意下注：媒体对于埃文一贝尔的评价如何，也不重要，因为埃文一贝尔只需要做好自己的音乐，这就足够了：媒体对于奖项分布的评价如何，更不重要，因为得奖者获得的肯定尘埃落定，失意者的失落无法挽回，生活还是要继续。但无论如何，埃文一贝尔就是再次成为了关注焦点。
至此，对2002年进行总结的颁奖季音乐方面的典礼全部落下帷幕，
埃文一贝尔从美国一路拿奖拿到了英国，然后又从欧洲大陆回到了美国，拿奖拿到手软。特别是在全英音乐奖之上，未能出现的埃文一贝尔依旧拿下子最佳单曲、最佳国际男艺人两个重要奖项。虽然埃文一贝尔因为集忙，都没有出席各个颁奖典礼，但应该属于他的奖项还是寄到了王子街十号，成为了“二”这张专辑不可磨灭的功勋。
“二”的专辑，延续了“一”的风光，不仅销量称霸全球，还在各大颁奖典礼之上屡受表彰，将埃文一贝尔一举推上了顶级歌手的行列，并且扬名世界，可谓声势正隆。即使埃文一贝尔不愿意承认，但涅巢重生的帽子，还是被媒体重重地扣在了他的脑袋上。彷佛是为了弥补去年诽谤事件产生的间隙一般，所有人都送上了绵延不绝的赞扬。
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496 夺冠纪录
众所周知，格莱美颁奖典礼之后，专辑和单曲的销量会迎来一下高峰涨势，特别是对于颁奖典礼之上获奖的歌手，他们的作品总是会获得额外的关注。
在第四十五届格莱美颁奖典礼落下帷幕之后，也是如此。诺拉一琼斯的专辑“远走高飞（eawaywithmePS）”销量大幅度上涨，拿下了六十万的销量，足足增长了百分之三百，这也创造了格莱美颁奖典礼之后专辑销量涨幅最高的新记录。
不过，作为本届格莱美颁奖典礼的最大赢家，并且是2002年美国乐坛的最大赢家，埃文一贝尔的单曲和专辑也依旧表示强势，携带着狂揽七奖的气势，创造下了一系列的记录。
“天光（inidescent）”这支单曲，在发行之后，就以十一连冠称霸了2002年的整个冬季，并且继续以冠军之势迎来了2003年的春天。之后“天光”再次蝉联七周冠军，将其强势一直延续到了格莱美颁奖典礼举行之际。前后累积拿下了十八周公告牌单曲排行榜的冠军宝座。
十八周，足足四个多月。“天光”以毫无争议的优势成为了2002年全年年度曲目，同时，这一成绩还超过了玛丽亚一凯利于1995年凭借“甜mì的一天（onesweetday）”创造下的十六周冠军纪录，成为公告牌单曲排行榜的历史上，在冠军位置上蝉联最久的单曲。
同时，在2002年年末创造了蝉联十一周冠军宝座的专辑“二”在2003年未能继续强势下去，以冠军之姿迎来了两周排行榜单之后，就被电鼻“八英里”的原声带拉下榜来，落到了亚军的位置。但即使如此“二”依旧蝉联了十三周冠军宝座，这个成绩可以在公告牌一个世纪的历史之中，跻身前三十名。当然，距离“西区故事（westsidestory）”电影原声带一共五十四周的夺冠纪录，还有迈克尔一杰克逊“颤栗（thriller）”这张专辑三十七周的历史第二长夺冠纪录，还有很大的差距。
但是，格莱美颁奖典礼结束之后“二”再次拿下了七十二万的销量，取得了百分之一百五十的涨幅，虽然不及诺拉一琼斯的涨幅大，但主要是因为“二”之前销量一直就表现强势，而诺拉一琼斯应该是格莱美之后的大爆发。所以，在格莱美颁奖典礼结束之后的首周，公告牌专辑排行榜的冠亚军分别是埃文一贝尔和诺拉一琼斯，这两位拥有了一个美好夜晚的歌手，又再次迎来了他们的全盛时代。
“二”再蝉联了一周冠军之后，还是被后劲十足的诺拉一琼斯超过了，落到了亚军位置上。毕竟“二”在2002年就已经创造了七百五十万的销量，进入2003年之后，可增涨的余地的确小了许多。
华纳唱片精心策划…的机会，自然不会错过。格莱美颁奖典礼结束的第二天，埃文一贝尔“二”这张专辑的第五首单曲“顶级（theateam，）”如果加上特别发行的“永不独库”那么就应该是第六首单曲了‘
正式在实体商店和itunes上同步发售。
“顶级”在本届格莱美获得的关注，甚至超过了去年“胜过哈雷路亚”的声势，不仅因为埃文一贝尔的曲风日趋成熟，也因为“顶级”这首歌用最生动形象的歌词，将生活之中随处可见的现象描绘了出来，更重要还是因为“胜过哈雷路亚”问世时九一一已经过去半年了，但“顶级”问世时战争的喧嚣才刚刚开始。所以，寓意深刻的“顶级”自然是获得了媒体狂轰滥炸式的关注。
“顶级”这一次的封面，是埃文一贝尔所有单曲之中用sè最为大胆的。漆黑的封底之上，左下角一条鲜艳如血的裙子，艳冶地铺展了开来，那妖孽般的红sè覆盖着一片苍白的肌肤，看不清楚面容，只有一个肩线的轮廓。红sè、白sè和黑sè的强烈对比，制造出致命的视觉冲击，而右上角的“顶级（theateam）”却是镂空字体，在字体之中的底sè变成了干净的蓝sè，清澈透明，还可以看到一两缕云雾的痕迹，让人怀疑，是否这里是天堂，而下面那片红sè就是地狱所在。在单曲名字之下“埃文一贝尔”的名字用亮紫sè勾勒出来，几乎要让人看不见，可事实上，如此个xìng洋溢的封面，谁都知道是埃文一贝尔的单曲。在封底之上，只有一缕袅袅轻烟，让人mō不着头脑的朦胧白sè烟雾。不过，很快就有人反应过来了。这，也许就是吸毒时的烟雾？但大家也只是猜测而已，要从埃文…贝尔那里知道〖答〗案，这是不可能的事。
“顶级”发行首日，接着格莱美的东风，拿下实体唱片和itunes合计的三十六万销量，虽然未能打破“天光”的记录，但依旧让人瞠目结舌。首周最终取得了七十一万的销量，虽然距离“天光”首周突破百万的惊人销量相距甚远，但这个成绩依旧将“天光”蝉联了十八周的冠军截止，轻松登上了公告牌单曲排行榜的冠军宝座。
这是埃文一贝尔在“二”这张专辑里的第六首冠军单曲：媒体将特别发行的“永不独行”也算作了“二”这张专