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垃圾在后面再次专业的点点头，说到，这样就对了，这样就平衡了。
小飞这时已经沉睡不醒，之前我和吉光去过几次小飞那所学校所在的城市，就在A市的旁边，硬是凭着印象开。一路上我都觉得周围似乎特别的黑，我几乎看不到路面的情况，开起车来就像是盲人走路，一路上都在摸索着前进，一直到天蒙蒙亮的时候才看清楚路标，上面标着距离我们要去的这座城市还有二十公里，这意味着，我开了一晚上的夜车，连二百公里都没有走完。
这时垃圾也已深睡，小飞睁开了眼睛，伸了个懒腰，问道，敖杰，我们这是去哪啊。
我说，飞老板，我还不敢确定，去火葬场也不一定。
到小飞学校的时候天已经大亮，露出了太阳，垃圾还在睡，我依旧一身酒气。后来我总结了一下得出了结论，之所以我从左反光镜里看不到后面的车，是因为左反光镜被掰了回去，没有掰回来，后来右反光镜也看不到后面的车，是因为，在开车的过程中，右反光镜不知挂到了什么东西，早就已经碰掉了。而为什么一路上我都觉得我置身于黑暗，原因也很简单，因为一路上，我都没有开车灯。
这便是我学会开车的传奇经历，在这里郑重提醒大家，为了自己，为家人，请珍爱生命，严禁酒后驾车。
【番外篇】伤口是别人给予的痛苦
生命是幻觉。可是我需要你在。
——《生命是幻觉》安妮宝贝
单位扔着一本安的《彼岸花》，同事拿起来读了一天，看完之后她问我，这是谁的书，我看着她一脸阴郁，急忙摇摇头，说，不知道。
完全没有让人了解的欲望，在那个场合，每个人都已经沉溺在不能拔出的现实，并且所有工作的内容都和罪恶有关，闹市里所有喧嚣的问题只能被选择，生计是最重要的一项环节。理想完全是一种遭人唾弃并且不屑的幻觉。于是《彼岸花》这样的书籍成为标签，它预示着你不正常的缺失。
清晰的记得《彼岸花》里的所有环节，乔创造的南生与和平，读了两遍之后才能明白的关系，南生几乎用尽年少和年轻，也未曾圆满的故事。线索是执拗的坚持，围绕着一个女人的力量与手段，和一种近似于心理疾病的依赖，思念被感染成毒，眼里失去了所有光泽，因为不被爱。于是南生看不到除了和平之外的一切美好，拒绝除了和平之外的一切召唤，坚定的错过，坚定的寻找，沉默，暗晦，甘愿被抛弃。最后一把尖刀刺进身体，还是没能了结。
死亡在南生偏执要爱的那一刻，已经微不足道。
乔在最后出现，后来才明白，那只是乔的一场念想。虽然那些人物也许正默默的散在每个地方，也许那就是乔自己。但总不能在现实中被发现。因为隐藏的足够深。
爱情在没有被彻底蹂躏之前，成为寄托，即便是幻觉，可是我需要你在。
典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求地存在。暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂，照亮对方的眼睛。而洁净的爱，它也许会有盲目，犹豫，创伤，但一定不会有任何功利性的目的，也无私心，仿佛只是为了信仰而存在。
——《清醒纪》安妮宝贝
后来看到许多关于对安的评论，抨击好象总是噱头，因为批评比赞美更让人能得到发泄和满足，已经失去了开始的目的。
封杀。流言。诋毁，更多的是不被介意阅读，很多人说她的文章在模仿杜拉斯，而更多的人又在模仿安，却总也没有那样平静的陈述。阴郁成为名词，却没能看到背后渴望的日光。
安最终还是存活，很多人并不参与，所做的只是安静的读完她的所有文章，然后沉沉的睡去，虽然清楚的预知第二天仍旧是平庸而堕落的生产日，生活还不够被一本书所改变，留下的只能是心底淡淡痕迹，最理智的抗争是沉默。而被迂腐沦陷的那一刻，清楚的看见自己最后的坚持，也便足够。而之所以被影响，只是因为本身的漫无目的和做作的哀怨。
其实读到最后的人都会懂，安写的书，是讲述道理的寓言。
一首歌。一本书。或者一个人。都是如此，喜欢过就很好。因喜欢其实并不容易。它是这样挑剔。很直接深刻，也很无根底。并且在遇见的第一个五分钟里，预感就已决定一切。有刹那的电光照耀存在。那么此后即使错过或失落，也是应该。
——《清醒纪》安妮宝贝
有一段时间，读书不能选择，倘若有足够的时间和耐心去消遣，才能翻完最后的页码。能够喜欢的书全部读完，才发现已经很难再接受其他的书籍，而对之前所喜爱的作者又接连开始失望，于是兴趣出现严重的畏缩。一个成功的故事，其中必然喘息着每个人的影子，讲述者通过文字揭开已经被人遗忘却仍旧真实的面颊，用另外的姿态坦然面对。就像一场散去的戏，剧院里已经没有观众，但座椅上还残挂着温度。剧终的时候，并没喧嚣热闹的聚拢和讨论，满满的场地刹那又恢复之前的安静。但每个人已经悄悄的带走了想要的东西。这便是颇为完美的结果。
故事也是一样，读完之后会被时间所磨灭，但长久之后的一个时刻，突然想起，现在的样子，在那个故事里演过。
安就是这样一个叙述者。她不能再让你进入其他故事的角色。写下的文字好象梦呓，完全是灵魂瞬间的崩塌和倾斜，那么又如何去模仿。又有多少人能在失望过后抓住最后的一点坚持来期望下一个明朗。
战争，灾难，分裂，失败，痛苦，彷徨，悲伤，绝望，欺骗，背叛，庸俗，自私，狂妄。
社会的这些产物，安只是分格的隐忍和爆发。必须要去面对生命里所出现的瑕疵，有些人能够很好的融合，而有的人却用一生来抗争。如何来辨认对错，如何是阴郁，都只是一种方式而已。
就像后来成名的曲和脍炙的歌，很简单的旋律，朗朗上口也只需要听闻一遍，却再也没有碰到过能在午夜聆听的一首新歌。没有人再像何勇那样，对着摄象机一脸失控的说我就是最大的垃圾场，窦唯，崔健，曾经的魔岩三杰已经彻底淡出人们的视线，没有人认真把音乐当做一件事来做，太多的坚持，只是探索沸点的工具。
那时听到王菲唱，他来，我对自己说，我不害怕，我很爱他……那是一种用最简单的办法直击心脏的震撼，其实和安一样，只是不同的抵抗，却一样的壳。
不知道有多少人是在把爱当做一个信仰来追问和找寻。也许它更容易被粗糙地沦落为种种工具，标准，衡量，评判和误解。它需要的耐心和容量太大。以至很多人没有信心。
——《清醒纪》安妮宝贝
成长是一个很艰难的过程，一生，几年，甚至一瞬间，需要在身体里注射一些曾经没有体验过的信念，比如疼痛，比如宽容，比如抛弃。比如叛离。企求拥有清醒的头脑，就去爱一个完全不爱自己的人，断绝身体里所有能产生欲望的力量，让自己没有控制左右的能力，只有归顺和迁就，坦然的面对所带来的一切欺骗和谎言，不要结局，丢弃索取，不惜代价，然后在终于被爱上的时候，默默的离开，等到恢复，再次观望这个世界，完全是另一种景象。
《八月未央》，乔在飞机场的洗手间里自杀，因为朝颜和未央的暧昧，结局各自天涯。然后朝颜来信。他说，未央，我和一个在日本的上海女孩同居了。我可能不再回来。没有人再提起乔。未央安静的抬头看着天空。
在失控的时间里，酗酒，大量抽烟，斗殴，失眠，然后又开始接触许多高危的朋友，做一些如履薄冰的勾当，并且频繁的在路上，不停留的远离，在车里睡着，醒来窗外仍旧是迅速闪过的风景。那是怎样的回忆和历程。无论如何擦拭，也掉不了的脏。直到有一天明白，原来那并不是真诚，也未曾在表演，没有观众，只有空虚和飘零的孤独，终究不适合欺骗，也总是不能坚持到底，并且有太多人一样，为了失去的感情而自我堕落。那种堕落，实在可耻，因为你终究自私并且不能超越自己，不能振作，就以死解脱，倘若没有那样的决心和理由，就去好好活。何必要空裸露出顾做悲伤而放纵的脸，那实在是让人做呕的一件事。
离开是轻易而简单。不再参与，不再联系，不再允许任何人对自己犯错和欺骗，不再喝酒，抽少量的烟，每天喝水，写字，离开的就离开了。却最终满足的发现谁还在你身边，看见还有一些可贵的朋友，在你偏向极端的时候，尽力的挽留。
看过太多人写的字，做的电子空间，背景低糜，夹杂许多血腥的图片，背叛成为宣扬的引子，糜烂的悲伤，描写的文字大多重复，迎合大众的非主流口味，惟独失去了一丝干净的心灵。
倘若所有的人都因为感情而悲伤，便必须有人凌驾之上，不被击垮，不被影响，所有的伤害是自己的事，告诉别人的也只不过是自己的字。安就是这样一个人，她做到了。
所以真实的感情最终是和一切盛大无关的事。和幽深艰涩的宗教哲学无关。和坚不可摧的道德伦理无关。和瞬息万变的世间万物无关。也许仅仅就是白雪皑皑的群山之中一次泪流满面的问候：你好吗？我很好。寂寞地眷恋和想念着一个人，就像留恋我们无可言喻的生之欢喜和苍凉，不能像占有一个玩具一样彼此占有。不能在彼此的记忆里留下历史。浪费完，就可以说再见。走了。再不来找。再换一个。仅仅。只是寻找一种进入的方式。
——《清醒纪》安妮宝贝
《七月和安生》的开场
七月第一次遇见安生的时候，是十三岁的时候。
结局
七月和家明过着平淡的生活。
他们没有再要孩子。
七月和安生同时见到家明，安生为家明生下一个孩子之后难产死去。七月�