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一刻她就独在花阴下用花针穿茉莉花。这是一幅格外优美的仕女图。
我们读《红楼梦》往往只记得宝钗扑蝶，黛玉葬花，湘云醉卧，那么现在我建议你，要补充上这样一个很重要的画面，叫做迎春穿花。迎春独在花阴下，用花针穿茉莉花，体现出一个小小的脆弱的生命，在宇宙天地间，在那个短暂的时间段，她的全部的生存的尊严，她生命的快乐。所以曹雪芹的《红楼梦》要精读，我为什么主张文本细读呢，读到有的地方你眼里浮出泪水，那应该是一种最好的阅读状态。
有一个白领丽人，她来跟我讨论《红楼梦》，经过点拨，她就说你把这一句告诉我太重要了，原来我读来读去对这一句总是囫囵一过，忽略不计。现在我就想到，在这样一个竞争性这么强的社会里面，我们还是应该保持一颗柔弱的心，我们应该同来为那些竞争力差，在社会上生存相对比较艰难的弱者，为他们同来一哭，说着说着她眼泪就流下来了，我也很感动。我说你读《红楼梦》读到这份儿上，算是读出境界了；其实，你们白领，相对来说，应该算是社会中较强势的族群了，那些蓝领，农民工，难道不更值得大家尊重与善待吗？所以，你看，读《红楼梦》，也能令我们联系到自己生命所置身的时空，浮想联翩，心灵升华。
迎春的结局是很悲惨的，大家都知道她嫁给了外号叫中山狼的一个恶棍。所以在《红楼梦》的八十一回，作为从七十三回开始的情节单元的一个收束，会写到迎春的悲剧，会写到香菱的悲剧。那么读到第七十九回、八十回，写到了迎春出嫁，写到薛蟠娶进夏金桂，但是仔细读就会发现，在文本上有一些跟前面不够协调的地方。
关于迎春的出嫁，第七十九回、八十回写的，跟前面第五回里关于迎春命运的预言，不大对榫。第五回贾宝玉在太虚幻境翻看《金陵十二钗正册》，关于迎春画了一幅画，是一个恶狼，追扑一个美女，要吞吃她。判词里说“子系中山狼，得志便猖狂”，指出她的丈夫是中山狼。
中山狼是古代寓言里面的一个角色，这个寓言故事，现在一般叫做《东郭先生》，说有一个东郭先生在中山国路上走，突然发现有人在追狼，被追的狼哀求东郭先生，说求您把我藏起来吧，东郭先生就把它藏在了一个大布口袋里面。追狼的武士叫赵简子，跑过来问看见狼没有？东郭先生说没有啊！赵简子就接着往前追。追狼的走了，东郭先生就把狼放出来，没想到，狼说我正好饿了，我要吃你；东郭先生就说，我救了你，你还吃我？但是世上就有这样的忘恩负义的家伙。这个寓言故事给我们的教训是很深刻的。根据曹雪芹前面的总体设计，贾迎春就嫁给了这样一个忘恩负义的中山狼。不仅判词里这样预言，在太虚幻境里，警幻仙姑请贾宝玉听曲，当中有一支曲，曲名是反讽的，叫做《喜冤家》：“中山狼，无情兽，全不念当日根由。”也强调迎春嫁给了一个忘恩负义的坏蛋，这个人在他最困难的时候，应该是贾府帮助过他，救他一命，但是他一旦渡过这个难关以后，不但不念当日根由，不报恩，还反咬贾家，把娶过去的贾迎春蹂躏致死。
但是你现在看到第八十回里面的交代，你会发现并不对榫。第七十九回说娶贾迎春的孙绍祖，祖上跟贾家算是世交，人品家当也都还相称，没有写这个人自己或者他的家族在遭遇危难时，被贾家搭救过，当然有一笔，说贾政觉得孙家跟贾家之间的关系，当时不过是“彼祖希慕宁荣之势，有不能了结之事才拜在门下的”，而且孙绍祖并非“诗礼名门之裔”，他很讨厌，劝谏过贾赦不要允诺这门婚事，但迎春毕竟是哥哥的女儿，贾赦非要那么嫁女儿，他也只得罢休。这个交代充其量只能说明孙家是攀附利用贾家，还不能说是忘恩负义。
说到这里，就必须指出《红楼梦》的一个版本现象。我说出来以后，有人可能会觉得扫兴。怎么回事呢？就是据不少专家考证，曹雪芹的原笔原意的《红楼梦》，现在我们所能看到的，精确地表述，实际不足八十回，只有七十六回。第六十四回、六十七回，不是他的原笔。六十四回和六十七回写的是与尤二姐、尤三姐相关的故事。这两回有问题。然后就是七十九回和八十回，也不像是曹雪芹的原笔。那会不会是高鹗给补上的呢？也不像。应该是脂砚斋这样的跟他的关系很亲密的人，知道他的整体构思，由于种种原因原稿遗失了，补上的。所以我们老说“曹雪芹的八十回”，是一个概括的说法。严格来说的话，他留下的原笔原意的文稿不足八十回。由于是别人所补，所以只能做到跟曹雪芹整体构思接近，而不能完全对榫。按照曹雪芹原来的写法，应该是把孙绍祖写得比现在的还要凶恶，应该是在他自己或家族处在危难中时，贾家搭救过，可是一旦渡过了难关，就忘恩负义，非常猖狂。估计在曹雪芹自己的第七十九回、八十回里，应该有这样的情节，或至少有与第五回预言对榫的交代。现在我们所看到的《红楼梦》第八十回里，却另有一个交代，说孙绍祖是一个色情狂，府里面，凡是年轻一点的女性，基本上都被他玩弄遍，迎春怎么劝也没有用，并且还居然跟贾迎春说：为什么你父亲把你嫁给我，因为你父亲曾经从我这儿拿走五千两银子还没还呢！那就等于是把贾迎春折变成银子，变卖给孙绍祖了。这一笔对刻画贾赦这个人物好像有点儿作用，但实际上不会是曹雪芹的原意。那这样的话，孙绍祖就没必要用中山狼来比喻了，人家等于在经济上还接济过你，帮助过你，而不是说你帮助过他，他忘恩负义。曹雪芹会在第八十一回里，写到迎春的死亡。迎春是怎么死的呢？她应该是不堪孙绍祖蹂躏辱骂，自杀了。古本《红楼梦》第五回里，关于贾迎春那支曲。有一句说“叹芳魂艳魄，一载荡悠悠”。她死时魂魄是一种荡悠悠的状态。那么她应该是上吊死的。
你再想一想前面的判词，说她是“金闺花柳质，一载赴黄梁”。有的古本写成“黄梁”（后一字下面是“木”），有的写成“黄粱”（后一字下面是“米”）。字句上都说得通。有一个典故叫做“黄粱一梦”，出自唐代沈既济写的一个故事——那时候那种文体叫“传奇”——讲姓卢的书生在邯郸一个客店投宿，有一个道士给他枕了一个神奇的枕头，道士自己则用黄粱（就是小米）煮饭，卢生于是就做了一个梦，先享尽了荣华富贵，后来又经历了坎坷，经历了苦难，梦醒的时候，他觉得已经度过了漫长的人生，可是，道士煮的黄粱饭却还没有熟呢。大家现在所看到的红学所出的版本，采用的就是“黄粱一梦”的“黄粱”。但是我个人觉得“一载赴黄粱”，搁到迎春身上不太说得通，因为“黄粱梦”是会醒的，醒来可能会觉得荣华富贵也不过是那么回事儿，会变得虚无，可生命还在啊。迎春却不会是这么个结果。她是悲惨地死去了。我认为“一载赴黄梁”的写法才符合曹雪芹的原笔原意，“黄梁”就是“黄色的梁木”，“一载赴黄梁”就是迎春有一天实在无法再忍受了，她就到黄色的梁木上悬梁自尽，永不会醒来了。
贾迎春是一个非常值得我们哀悼的女性。曹雪芹在十八世纪中叶，就通过一个曾在花阴下用花针穿茉莉花的女性的悲惨命运，来表现一种悲天悯人的情怀，希望人们理解、容纳、同情、哀悼这种懦弱的脆弱的生命。所以说曹雪芹是超时代、超地域的文学大师，很了不起。这种情怀，在欧洲是直到十九世纪，如在英国作家狄更斯笔下，法国作家雨果笔下，俄罗斯作家列夫·托尔斯泰笔下，才凸现出来的。
在第八十一回，曹雪芹除了写到迎春的悲惨结局，还会写到香菱的悲惨结局。香菱大家都知道，她原来是甄士隐的女儿，小说一开始就写到在姑苏有一个中产阶级的人士，他有一个女儿，这个女儿当时叫什么名字？想起来了吗？有人会立即回答：甄英莲。谐音表达的是：真应该可怜啊！但是我现在要告诉你，在有的古本里面，绝对不是错抄，甄士隐的女儿不叫甄英莲，而且也有谐音含义。那么香菱她原来在甄家究竟叫什么名字呢？如果说有的古本上不叫甄英莲，那是怎么一个称呼呢？下一讲我们一起再来研究。
第四章 第八十一回之谜＇3＇——香菱之谜
上一讲最后我跟大家说曹雪芹的第八十一回会写到两个女子的悲剧结局，一个是《金陵十二钗正册》当中的贾迎春，一个是《金陵十二钗副册》里面的香菱。
我在讲到末尾的时候提出一个问题，让大家共同讨论。就是说在古本《红楼梦》里面，开头写到香菱是甄士隐的女儿，是有名字的，叫甄英莲，这个大家非常熟悉，通行本里是这样写的。而且它是有谐音寓意的，甄英莲，就是“真应该可怜”。你仔细想想这个女子的命运，确实太可怜了。如果说贾迎春是最后才可怜的话，那么甄英莲，她还不懂事儿的时候就被人拐走，被拐子养到能够卖掉的时候就被卖掉，被卖的过程里还惹出人命官司，最后落到了呆霸王薛蟠的手里，实实在在是“有命无运”，而且“累及爹娘”，可怜透顶。但是我又告诉你，在不同的古本里面，对于甄士隐女儿名字的写法是不一样的，我个人觉得那并不是笔误造成的，是有道理的。说明曹雪芹在构思甄士隐女儿名字的时候，他在如何设计谐音寓意上，这么叫好，还是那么叫好？是来回斟酌的。那么另外一种她的名字是怎么写的呢？叫甄英菊，菊花的菊。
菊和莲两个字差别很大，不可能是抄书的看错了、抄错了，何况也不止一个古本上是甄英菊的写法。那么有人就会跟我讨论了，说甄英莲谐音含义是很明确的——“真应该可怜”！甄英菊有什么谐音含义呢？是有的。脂砚斋告诉我们是