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赌下一把吧。
张昭是座中真正的电影专业人士，眼下在光线传媒忙得不亦乐乎，不过他看电影也有打盹的时候，巴宇特在约纽请他观赏《摩托日记》，从头至尾愣是没看出来影片主角姓甚名谁。我早年结识的老友中，张昭属于逻辑缜密、论述愉悦的那类，他谈电影类似刘擎谈哈贝马斯，有片言只语便领着人“高”起来的功夫。我在录像带里见过他的毕业作品，热气腾腾的街边小铺，冒汗的华人穿梭往返，是那种有年头的纽约，不比本地的新商店，不擦也是亮的。读巴宇特的《迷失上海》，见她引述e。b。怀特，说纽约最微妙的变化不是挂在嘴上，而是挂在心头。这么个不断旧去又不断变化的地方，我这类只是短暂逗留过的人，也是会频频回望的。
当晚最搞笑的主题还是关于空中旅行的各种奇谈怪论，众人强迫症似的谈论飞行器的种种专业数据，虽然老严次日将飞往台北参加书展，刘擎要飞香港开会，傅红星夫妇也将返京上班，但是沈公沉着地取消了两周后的伦敦之行。
窗外春雨如注，旧街安静如许，望着一班饮酒的旧朋友，着实有着继续旧下去的意思，不免多饮了一杯。
新上海流水十——述而
孙甘露
此地是他乡。这个句子，我最初是在诗人郑单衣的作品中读到的。我以此为题写过一篇小说和一部记录影片的脚本，还于一九八九年建议在世界各地到处住的扎西多以此为题写一部小说，也许有一天她会写。
《此地是他乡》和汉译米兰？昆德拉的小说《生活在别处》，书名有着意象上的关联，总之，你正呆着的地方、你每天睁眼所见的生活，总是有那么点不对劲。套用客居德国多年的诗人张枣的理论，“他乡”较之“别处”更具有中文性，我的比较通俗的看法是，前者较之后者更像是个中文词汇，这种说法写着都别扭，一个中文词比另一个中文词更像是一个中文词？我们知道这是基于对翻译语体的反思，也是迷失在翻译中之一种。
一种语言通过翻译另一种语言，使那个对象臣服了。（劳伦斯？韦努蒂）我们以另外一种语言的方式说着母语，它如何可能？是由于它的语法已经先此表示臣服了？“别处”，这个由于冷战而被再度塑造的文学词汇，因着苏、东事变而来的一些国家的解体，将流亡和离散的主题显著的呈现给我们。令人不由自主地回望（一如流亡和离散的主体对故乡的不可抑制的回望。）在雅典、耶路撒冷、亚历山大和长安等不同的都城所蕴含的文化中都可以找到它悠长的线索；尤利西斯和卡吕普索的故事是其中的典范和重要的源头。米兰？昆德拉在他的另一部小说《无知》中通过分析nostalgie一词在欧洲各种语言中的流变及细微差别，深入地涉及了这一主题。而“无知”可以说是种种乡愁的内在的特征，而正是种种“未满足的回归欲望”（对故乡、母语、传统等等）强化了离愁别绪。
与此处与彼处一样，现在与过去也是一对不断驯服与接续的重要主题。回忆者和被回忆者，宇文所安在论述中国古典文学中的经典意象和根本性母题时写道：“正在对来自过去的典籍和遗物进行反思的、后起时代的回忆者，会在其中发现自己的影子，发现过去的某些人也在对更远的过去作反思……当我们发现和纪念生活在过去的回忆者时，不难得出这样的结论：通过回忆我们自己也成了回忆的对象，成了值得后人记起的对象。”
而这也正是一直为思乡所苦的木心的主题，他在《哥伦比亚的倒影》一书所收的文章中，就人与自然之关系孰主孰宾、孰先孰后的论述，于此地与别处、现在与过去之外，提供了别开生面的见解，他写道：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的心态转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气若兰，脉息终于微弱了，接下来大概有鉴于人与自然之间的绝妙好辞已被用竭，懊恼之余，便将花木禽兽幻作妖花了仙，烟魅粉灵，直接了与人通款曲共枕席，恩怨悉如世情——中国的自然宠幸中国的人，中国的人阿谀中国的自然？……从来就分不清说不明。”
这则片断，可以看作是木心随笔的题旨和对中文传统的不倦念向。一如宇文所安所说：“要作的是远古的圣人，他们是文明的创始人，述则是后来的最出色的人，也就是贤人的任务。在声称他只述不作时，孔子也在无声地教导我们要以他为榜样，而在这个教导中又潜藏着另一重真理：如果孔子只作而不述，后来时代的人就会追随这种榜样，而不屑于回忆和传递已经做过的事，”反之，“传递自身变成了传递的对象，借以生存的形式变成了生存物的内容。在这里，我们发现了关于文明史性质的一个藏而不露的真理，这就是，文明所以能永远延续发展下去，最重要的是因为它的结构来自它自身。”
哦，传递、回声、倒影！让我们试着体会孟郊在《秋怀》中所感叹的：
“人心不及水，一直去不回。”
（完）
。。
《他 乡》
，小，说'网
郊区的一所学校包含了边塞
贬谪和隐逸的主题
钢厂的一列煤车在锈蚀的站台上喘气
男孩往正在换水的泳池中一跳
天涯海角之音乐
乡间的激进军队
瓦舍勾栏间的典雅宫廷
画报中的传奇人民
纯朴的美女在爬山
操场上放映的电影哺育了芭蕾的热情
夜间的步枪 军队的斗笠
亚洲的山水 热带的丛林
被邀请的眺望 被禁止的访问
慕士格拉雪峰被劈开的剪影
在路上 性是简单的 近乎于无
一位妇女 乡间的装束
由一位少女扮演 像屋前空地上的弹子游戏
六人跳棋或者圣处女公墓小径间
一把无人照管的椅子
在异乡的街道旁饮茶
观摩画师熟练地给游人画像
一份肉卷 在另一片大陆打开的牡蛎
柠檬滴在纸币上 永远无法取回的找头
不能续杯的咖啡 节假日的宗教队伍
在革命杂志社的窗前行进
我们和翻译争吵 温存
沉溺于带着愧疚和歉意的性爱
在电影中破冰 划船 赛跑
爬上灯塔 成为传说中的那个人
在另一个时区 在两种语言的缝隙里
离开从未抵达的非洲
放下一颗珠宝 放下慰藉和尼采
为一棵洋葱落泪 为正在吊装的布景欢呼
签署开放边境的文件 为扮演死者的人净身
掷出最后的筹码 兑换为凌晨的一支针剂
听一段相声 喝一壶酒 背两行俳句
消失在傩戏中 留下沉思的面具
在瓯江上航行
收纳火腿 宝剑和瓷器
在夜间回到车站 像替身一样微笑
像挑夫一样在干瘪的乳房间打盹
清点萎缩的器官 工具 欲望和感情
我睡时 杜甫写诗 在另一个世界
被移回他用过的语言
泛舟 垂钓 骑马 吹箫 赏花
将音韵和伶人画入破碎的山河
山中的一副楹联令她垂泪
岸边的一具蓑衣使我畅饮
在雪中 书法使冬季温暖
筷子使儿女思乡
．。
《葡萄之上》
@小‘说〃网
这个故事寄自一处陵墓
清寂河边的一片青草 远方的一棵梓树
玻璃瓶里浅褐色的石块
肌肤上的小小伤口 损伤的膝盖
没有对齐的那枚牙齿
那些被拔出的软木瓶塞
在我的唇间 指端 每一支燃尽的香烟
在浴室的镜中闪现
当往事重新进入体内
第一次 无数次 最后一次
那幸福的朗读的缝隙
对岁月的无奈的屈服
在歌剧和湖边的泪水中
死去
遥远的窗口
在彻夜的暖气中关闭
寄自乌有之乡的椅子
比庭院里徘徊的一夜更漫长
被季节收起的衬衣
仿佛是撤走的桌布
在格子的印痕中留下一堆瓦绿色的瓷片
阳光中的刺绣 灯下的刺绣
心脏上的花卉图案
仁慈而凄凉
被置换的钥匙 为雨水所腐蚀
四散各处的面包 复制的唱片
飞机坠落时脚下的一缕空气
托住了一幅古城的油画
晨曦中的边疆送它归来
我在上升的电梯中推门时
一件黑色的棉袄欢迎我
绒线中的开水 切开的柚子
散开的头发在裸露的电珠前
向我闪耀
瓷器的女儿 佩剑的妻子
误读的成语 多余的副词
在一粒药丸的甜蜜中睡去
远方在下雪 比此地的雪更深
每年都降落在葡萄之上
马槽中的礼物像墓穴那么干燥
像牛奶那么稠密 像蜡烛那么微弱
像一枚书签掩埋在印度
粤语或者虚构的故事中
孩子们在密室里骄傲地合唱
为一个渴望降临的未知生命
蛋糕上的糖霜 还乡时脚下的黑色公路
那光荣的右侧乳房
被机器复制的纸片所埋葬
沙发移回原处 安置睡眠的枕头回归北方
一个开车的幽灵 为孕妇 婴儿 为我们送药
知命之年被置于进入海峡的隧道 一个弃儿
在窒息中奔跑 随身携带着药物和烟草
海藻的头发 贝壳的听觉
柔软的脚步陷于瓦砾的表面
越来越黑的光线照临水中的植被
鱼坐在海底 向死亡的徽记致意
我的白发 我们的父亲在炮火中失去的听力
当我这样写时
你正远在在一颗不能抵达的星球上
或者更远 在�